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《水形物语》导演盖尔莫·德尔·托罗 (Guillermo del Toro) 发布了他三年来的首部新片。阵容堪称顶级。由金球奖得主奥斯卡·伊萨克、奥斯卡最佳男配角得主克里斯托夫·瓦尔兹和“恐怖电影女王”米娅·高斯主演……改编自原著科幻小说《弗兰肯斯坦》IP代表作的电影。该片入围今年威尼斯图书竞赛，也是今年奥运会的候选影片。它被许多人选为今年的 10 部最佳作品之一。于叔叔网上一发出我也看了。我迫不及待地想和大家谈谈。 《弗兰肯斯坦》的导演吉列尔莫·德尔·托罗对于全国观众来说并不陌生。从《潘神的迷宫》到《水形物语》，他的作品总是带有怪物、禁忌之爱、黑暗童话的元素。其实，这一切都源于他对玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》的喜爱。 “我一生都与玛丽·雪莱创造的角色一起生活。对我来说，它们就像《圣经》一样重要。”可以想象，他为这部电影准备了很长时间，付出了很大的努力。尤其是有Netflix 1.2亿美元（约合人民币8.5亿元）的支持，从化妆到服装到布景设计都极其精细，细节精雕细琢，静态图像看起来像复古优雅的油画。弗兰肯斯坦的故事自古以来为公众所熟知，并被改编成电影然而，这部电影在叙事结构和精神内核上被公认为最接近原著，开场场景与原著相同，船长是一位梦想到达北极的顽强探险家，突然，一声巨响打破了风雪的宁静。。工作人员循声寻找，发现一名男子因冻伤只剩下一条腿。他就是男主角弗兰肯斯坦。船员们制定了把他带上船的计划。终于，一只巨大的人形怪物出现了。他身上的伤痕让他所向无敌，力量足以推动整艘船。弗兰肯斯坦一脸神秘地对船长说：“那是我。”那是你创造的怪物，你不需要救我。让我就这样吧，我就会得救。 ”他说。发生了什么？影片随后采用了双向叙事，让弗兰肯斯坦和怪物各自讲述了自己的故事……弗兰肯斯坦的故事从童年开始，他出生在一个贵族家庭，住在一座大宅邸里。他的父亲是一位著名的外科医生，想要将自己的名声传给下一代，所以他对儿子非常严格。斥责和体罚是常见的。这让弗兰肯斯坦一直害怕他的父亲。相比之下，他和他的关系妈妈很亲近。母亲的爱是他童年温暖的港湾。然而，我的母亲却因病去世了。弗兰肯斯坦对他的父亲无法拯救他的母亲感到愤怒，并开始怀疑医学是否真的可以对抗死亡。从此，他致力于复活和永生的科学研究。一次偶然的机会，一位身患绝症的病人为他提供了实验的资金和空间。它的力量如此强大，拥有不可思议的自愈能力，完全不受他的控制。为了阻止怪物对世界的破坏，他试图放火烧毁世界，却在最后一刻无法抵抗，冲上去拯救世界，却被突然的爆炸摔断了腿……但请记住，以上只是弗兰肯斯坦讲述的版本，电影切换到他的视角，展现了这艘船自创世以来所发生的一切。在冰冷黑暗的大地之下，他因为没有学会说话，就成了别人的替罪羊。虽然他没有主动伤害别人，却不断被打、骂、谩骂。弗兰肯斯坦与他的实验资助者发生争执，资助者突然去世，为了保护自己，他向外界声称自己是被怪物杀死的，但当他们发现他杀了人时，他们更加害怕，想要这么做。消灭怪物怪物逃到一个偏远的村庄，在那里他遇到了一个很少对他友善的老盲人并与他成为了朋友。后备军。不料，老人出门时，遭到群狼袭击，身亡。怪物又被误认为是杀人犯，老人的家人追赶他并将他射杀。怪物非常孤独，他找到了弗兰肯斯坦，并要求他再创造一个怪物作为他的朋友。弗兰肯斯坦毫不犹豫地拒绝了。不仅如此，还发生了另一起事故。他射杀了怪物，误杀了主动批准的女孩ach他并试图理解他。怪物失去了唯一的朋友，他再次被视为杀人犯，被众人嘲笑。弗兰肯斯坦并没有放弃，并试图将怪物逼入绝境。把他追到一片不毛之地……或许和很多人想象中的弗兰肯斯坦故事完全不一样。看完之后你就会发现，这部电影其实讲的是父子之间的关系。从弗兰肯斯坦的童年开始，精神分析模型就或多或少地按照俄狄浦斯和弑父的图解被再现。不管他多么依恋他的父亲，他也害怕他的父亲。母亲的早逝让他第一次面对生命的脆弱，以及他在孤独和痛苦中与死亡作斗争的痴迷。他致力于科学研究，并试图用知识和创造力来填补情感上的空虚。父亲严格的教养使他产生了恐惧，但从而塑造了他傲慢无情的一面。这为他日后成为一个傲慢自私的科学家埋下了伏笔。这部电影有一些有趣的象征性细节。同一个演员扮演主角的母亲和他成年后爱上的女人。视觉回声表明潜在的俄狄浦斯情结。弗兰肯斯坦虽然已经是成年人了，但他仍然像孩子一样喝牛奶。他透露自己的心从未长大，注定无法尽到一个父亲的责任。他创造出怪物后发生的事情是一个典型的教育场景。失败。怪物出生后，他满心喜悦和兴奋，一次又一次教它说话、走路。不过怪物的理解力并不高，所以学习起来很慢。他变得越来越恼怒，失去控制后开始辱骂和殴打他。怪物都害怕他，他吸收知识就更困难了。去年，弗兰肯斯坦觉得自己失败了，放弃了，试图用火将其摧毁。逃跑的怪物变成了一个被无家可归的人遗弃的婴儿，他在世界各地寻找自己的避难所。最后，明智地说，有视力障碍的老年人经历了一种失去温暖的感觉。只有这样，他们才能学会表达自己的情感，培养同理心，并开始真正成长。相比之下，弗兰肯斯坦无法应对他缺乏情感的情况。他的逃避和傲慢也导致了无尽的煎熬。在影片的后期，弗兰肯斯坦的兄弟在他死前告诉他：“你是一个怪物。”至此，有人指出，这个故事的本质并不是一个科学家创造怪物的故事，而是一个创造怪物并创造新怪物的故事。指出父权制的循环和逃避责任的成本。一个还没有准备好当父亲的男人，基于自己的满足创造了新的生活，却又不承担任何责任，从而度过了自己的悲剧遗传给下一代。影片的最后，在一艘开往北极的船上，身患绝症、无处可逃的弗兰肯斯坦终于向怪物坦白，他是他的父亲，是他被遗弃的父亲。那一刻，他面临着责任和生命的重压。电影与原著最大的区别就是情感背景的不同。 《弗兰肯斯坦》原著是一场完全黑暗的悲剧，弗兰肯斯坦死在北极，怪物也试图自焚，故事以绝望和无解告终。托罗的版本为这场悲剧注入了新的情感可能性。影片最后，弗兰肯斯坦悔悟了，怪物决定原谅，父子也达成和解。在帮助怪物将船推入温暖的水域，驶向北极的晨光后，他也开始走向新的生活。很多人说这和解戏剧是最大的失败。不过，在鱼叔看来，这一幕正好体现了盲老头给予怪物的教诲。老者说他之前犯了错，杀了人，所以他赔罪了。他告诉怪物，他必须首先清楚地看到痛苦从何而来，又将去往何方，然后尝试原谅、忘记、给予并继续前进。怪物是那一刻最完美的人。也许他明白，不，人是会变的。最终他坚持要对抗他的创造者。她并不是要杀他，只是为了让自己所受的痛苦得到答案。临终前，弗兰肯斯坦作为一个父亲真诚地忏悔，承认自己的失职。怪物也决定原谅他。他学会了原谅，即使在绝望之后他也没有失去爱的能力，他与人变得更加亲近。在这部剧中，通托在一场原本毫无希望的悲剧中为人性和希望开辟了一条出路。正如拜伦的诗所写：“心将这种情感处理实际上延续了托罗一贯的创作逻辑。他的作品总是围绕着怪物、死亡、畸形和战争。但他从不屈服于表面的恐惧，将其作为善良和孤独的外壳，总是在黑暗中寻找光明。在《地狱男爵》中，来自地狱的存在用幽默、忠诚和人性帮助他对抗命运和保护他人，证明真正的光明来自于选择善良而不是选择善良。 《潘神的迷宫》通过奥菲莉亚与地下怪物的互动来探索童年的孤独和幻想世界的救赎，描述了一个女孩与一个“怪物”之间的异族爱情，因此，即使将这种生活变成了一份工作，它也不是为了延续玛丽·雪莱作品的悲观态度。重复这个场面她之前的电影中的特色元素主要集中在惊悚片和弗兰肯斯坦。相反，它利用了原著对造物主傲慢态度的批评。故事的重点是父子之间的关系和他的情感成长，赋予黑暗的故事坚韧的感觉和温暖的情感张力。它不仅恢复了这一经典知识产权的辉煌，也让我们在当前人工智能时代背景下重新想象生与死、创造与责任。我们可以创造新的存在，但如果我们不承担责任，悲剧就会以新的形式重演。真正的“怪物”并不是可怕的存在，而是无法正视真实的自己、逃避责任、将利剑转向他人的存在。完整的全文。如果您喜欢，请按“赞”和“推荐”。
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